Anspruch
Ein Foto zeigt einen nackten Mann, der mit einer Gruppe junger Mädchen über die Landebahn läuft.Bewertung
Über diese Bewertung Ursprung
Am 21. September 2018 wurde Joshua Feuerstein, eine amerikanische evangelikale Internetpersönlichkeit, die vielleicht am besten dafür bekannt ist, Aufsehen zu erregenKontroverseüber Starbucks Weihnachtsbecher, teilte ein Foto auf seiner Facebook-Seite mit, das angeblich ein Aktmodell zeigt, das mit vier jungen Mädchen über die Landebahn läuft, und behauptete, dass das Bild den Versuch der „liberalen Linken“ dokumentiere, die Pädophilie zu normalisieren:
Dieses Foto ist insofern echt, als es wirklich einen nackten Mann in Gegenwart von vier jungen Mädchen einfängt, aber Feurensteins Beitrag lieferte nicht den richtigen Kontext, in dem er aufgenommen wurde.
Dieses Bild wurde zunächst in Brasilien und nicht in den USA aufgenommen, daher hat es wenig damit zu tun, wie die 'liberale Linke' in Amerika angeblich versucht, 'Pädophilie zu normalisieren'. Dieses Bild zeigt auch keinen nackten Mann, der „über die Landebahn läuft“ (vermutlich bei einer Modenschau). Dieses Foto wurde zum Abschluss einer Aufführung von „La Bête“ des Choreografen Wagner Schwartz aufgenommen, die 2017 am Goethe-Institut in Salvador, Brasilien, stattfand.
La Bête ist eine interaktive Performance, bei der die Zuschauer die Bühne betreten und Schwartz 'nackten Körper in eine beliebige Position bringen können. Laut dem Centre National De la Danse war dieses Stück inspiriert von „Bicho“, einer verstellbaren Metallskulptur, die die brasilianische Künstlerin Lygia Clark in den 1960er Jahren geschaffen hat:
Für dieses interaktive und partizipative Solo reaktiviert Wagner Schwartz die berühmte Figur des Bicho (oder „Beast“), der verstellbaren Metallskulptur, die die brasilianische Künstlerin Lygia Clark Anfang der 1960er Jahre als Serie produzierte. Der Darsteller manipuliert zunächst eine Plastiknachbildung des Originalobjekts und spielt mit seinem Scharniersystem, bevor er das Publikum auffordert, dies ebenfalls zu tun, diesmal mit einer anderen Art von Tier: seinem eigenen nackten Körper. Über eine Hommage an diesen bildenden Künstler und die Hinzufügung des Neokonkretismus zur Geschichte der Körperkunst hinaus bewirkt The Beast einen Wechsel zwischen zwei Arten von Plastizität (in Kunst / Leben), um die Intimität dieses verdinglichten Körpers zu untersuchen , was somit so instrumental wird wie eines von Clarks Bichos. In dieser Aufführung erweitert Wagner Schwartz seine Reflexion über die Beziehung zum Anderen und zum Außenseiter, indem er im Zeichen der Taktilität eine entschlossene direkte Begegnung mit der Öffentlichkeit organisiert.
Obwohl Feuerstein dieses Bild so präsentierte, als ob es eine Art Modellierungsereignis mit männlichen Aktmodels und Kindern darstellte, war La Bête nicht speziell auf Minderjährige ausgerichtet. Die meisten Bilder und Videos, die wir von dieser Leistungsfunktion gefunden haben Erwachsene Interaktion mit Wagners Körper. Hier ist ein Video von einer solchen Aufführung.
[ NSFW: Das folgende Filmmaterial enthält Nacktheit ]:
Bei einigen dieser Aufführungen waren jedoch tatsächlich Kinder anwesend.
Das in Feurensteins Beitrag enthaltene virale Foto wurde 2017 am Goethe-Institut aufgenommen, während ein Video aus einer separaten Aufführung (die angesehen werden kann) aufgenommen wurde Hier ) und im Museu de Arte Moderna de São Paulo wurde gezeigt, wie ein kleines Kind und ihre Mutter mit Schwartz 'Körper interagieren.
Diese Medien wurden im September 2017 weit verbreitet, zusammen mit den Vorwürfen, Schwartz sei ein Pädophiler, und es wurde eine strafrechtliche Untersuchung eingeleitet, um festzustellen, ob Schwartz oder die Museen während dieser Aufführung ein Verbrechen begangen hatten (sie taten es nicht).
Spanisch Das Land Zeitung lieferte einige Kontext zu dieser Kontroverse in einem Artikel vom Februar 2018 (übersetzt über Google):
Am 26. September 2017 war der 45-jährige Wagner Schwartz ein versierter brasilianischer Künstler. An diesem Tag eröffnete er das 35. Panorama der brasilianischen Kunst im MAM in São Paulo, einem der renommiertesten Ausstellungsräume Brasiliens. Seine Performance „La Bête“ (The Critter) basiert auf der Arbeit von Lygia Clark, einer von ihnen die führenden Vertreter der brasilianischen Kunst. Seit 2005 hat Wagner diese Arbeit zehnmal vorgestellt, sowohl in Brasilien als auch in Europa. Diesmal war es nach wie vor eine künstlerische Erfahrung. Damit La Bête stattfinden kann, muss das Publikum seine Rolle als Zuschauer verlassen, um Teilnehmer zu werden. Jede Aufführung unterscheidet sich von den anderen, da das Publikum die Geschichte erzählt. Die Erfahrung, die gemeinsam durch die Manipulation des nackten Körpers des Künstlers geschaffen wurde, als wäre es eine der geometrischen Figuren von Lygia Clark mit Scharnieren.
In den folgenden Tagen begann jedoch ein Albtraum, den Wagner nicht erwartet hatte.
Ein Teil der Präsentation wurde im Internet veröffentlicht und löste eine Kontroverse aus. Eine Frau und ihre kleine Tochter konnten gesehen werden, wie sie während der Aufführung mit dem Körper des Künstlers spielten, wie es so viele andere Leute im Publikum taten. Dann wurde die Szene aus ihrem Kontext heraus in etwas verwandelt, was sie nicht war. Und Wagner wurde im Internet von Millionen als „Pädophiler“ bezeichnet.
Auf der Suche nach Bekanntheit und Wählern nahmen skrupellose Politiker Videos auf und gaben Erklärungen ab, in denen sie sowohl das Museum als auch den Künstler verurteilten. Fundamentalistische religiöse Führer, die hauptsächlich neo-pfingstlichen evangelischen Kirchen angehören, säten Hass, indem sie ihre Gläubigen ermutigten, die grundlegendsten christlichen Vorschriften zu vergessen und den Künstler und das Museum als „im Dienst des Satans“ zu verurteilen. Gruppen, die mit rechtsextremistischen Bewegungen verbunden waren, starteten mit Unterstützung wütender, anonymer Menschen Proteste vor dem Museum und griffen sogar das Museumspersonal an. Das Internet wurde zu einem mittelalterlichen Platz, auf dem Wagner Schwartz als „Monster“ und „Pädophiler“ gelyncht wurde.
Der Künstler musste fast drei Stunden lang in der 4. Polizeistation zur Unterdrückung von Pädophilie Zeugnis geben. Die Staatsanwaltschaft von São Paulo leitete eine Untersuchung ein, um festzustellen, ob ein Verbrechen begangen worden war. Im Senat beschloss der Parlamentarische Ausschuss für die Untersuchung von Misshandlungen, diese Anschuldigungen auszunutzen, um die Kuratoren des Museums, die Mutter des Kindes und den Künstler zur Aussage aufzufordern.
Auf einmal wurde Wagner Schwartz in einen Verbrecher verwandelt. Er wurde nicht zum Täter eines Verbrechens, sondern zum „Pädophilen“, einem der abstoßendsten Charaktere der Gesellschaft. Dennoch gab es kein Opfer, keine Tatsache und daher keine Beleidigung. Zu keinem Zeitpunkt dachten seine Lynchmänner aller Art daran, dass es sich um eine Person handelte, die eine Geschichte, ein Leben und Gefühle hatte. Das war egal.
Das Museum für Moderne Kunst von São Paulo und das Goethe-Institut veröffentlicht Aussagen auf Facebook behauptet, dass diese Aufführung weder erotisch oder pornografisch war, noch mit Pädophilie in Verbindung gebracht wurde. Beide Museen stellten außerdem fest, dass die Besucher im Voraus darüber informiert wurden, dass die Aufführungen Nacktheit beinhalten würden:
[Goethe-Institut] Die Berührung in diesem Zusammenhang könnte nicht weiter von erotischen oder pornografischen Anreizen entfernt sein. Nacktheit, die zuvor der Öffentlichkeit mitgeteilt wurde, wird nur als Theaterkunst verwendet und trägt keine sexuellen Konnotationen. Pädophile Vereinigungen haben daher keine wirklichen Grundlagen.
[MAM] Das Museum für moderne Kunst von São Paulo teilt mit, dass die Aufführung „La Bête“, die auf Facebook-Seiten angegriffen wird, bei der Eröffnung der Panorama Show of Brazilian Art im Rahmen einer Veranstaltung für Gäste stattfand. Der Raum wurde auf dem Inhalt der Präsentation markiert, einschließlich der Nacktheit des Künstlers. Die Arbeit hat keinen erotischen oder erotischen Inhalt und ist eine interpretative Lesart von Lygia Clarks Bicho-Arbeit über die Manipulation artikulierender Objekte. Vorwürfe der Unzulänglichkeit stehen in keinem Zusammenhang mit der Kultur des Hasses und der Einschüchterung der Meinungsfreiheit, die sich schnell im ganzen Land und in sozialen Netzwerken verbreitet. Das auf den digitalen Plattformen präsentierte Material lässt die Information aus, dass das im Video gezeigte Kind von der Mutter begleitet wurde, die kurz an der Aufführung teilgenommen hat, und dass der Raum von den Zuschauern besetzt war. Die Andeutungen von Pädophilie sind das Ergebnis einer falschen Darstellung des Kontextes und der Bedeutung der Arbeit.
Schwartz sprach über die Kontroverse in einem Interview mit El País:
Was ist der Unterschied zwischen dem, was im Performance-Bereich passiert, und dem, was in einem viralen Video im Internet passiert ist?
Der Unterschied besteht darin, dass es sich im Museum um eine Aufführung von etwa 60 Minuten handelt. Im Bild eines Fragments existiert ein kurzer Ausschnitt, der nicht mehr als Leistung bezeichnet werden kann. In der Kopie eines kleinen Stücks ist es nicht mehr möglich, den Aufführungskontext zu verstehen. Ein Schnitt, das Ergebnis einer persönlichen Entscheidung, kann autoritär werden, wenn er an die Stelle von allem tritt, was er nicht zeigt.
Im Museum beobachten mehrere Personen in Echtzeit, was vor Ort passiert. Im Video drückt jemand einfach die Eingabetaste oder die Wiedergabetaste für etwas, das sich nicht mehr in der Aufführungszeit befindet. Auf dem Foto sehen Sie nur eine Sekunde von 60 Minuten. Im Museum bauen die Menschen den Inhalt der Aufführung zusammen. Im Bild eines Fragments ist jede Person etwas ausgesetzt, das möglicherweise in eine andere Richtung als die eigentliche Live-Performance manipuliert wurde.
Schlussfolgerung: Sie haben La Bête mit der schrecklichsten Störung in Verbindung gebracht. Im öffentlichen Leben haben sie nicht nur meine Sicherheit, sondern auch die Sicherheit meiner Familie, meiner Freunde und derer, die für die Aufführung als Museum für moderne Kunst in São Paulo und als Goethe-Institut (Salvador, Bahia) waren, aufgehoben. Ich habe 150 Morddrohungen von Menschen erhalten, die auf der Straße frei sind und deren Profile in sozialen Medien aktiv sind. Ich habe auch Drohungen von anonymen Robotern erhalten.
Es muss wiederholt werden, dass in La Bête diejenigen, die den Körper des Künstlers beugen und entfalten - ein Künstler, der verfügbar sein muss, um das Kommando der Teilnehmer zu erhalten - diejenigen sind, die sich autorisieren, die Szene zu betreten oder darüber zu sprechen. Die Teilnahme ist eine Wahl, keine Bedingung.
