Beanspruchen: Mozart mochte eine Sopranistin, deren Kopf beim Singen auf und ab schwankte, so sehr, dass er eine Arie schrieb, die sie „wie ein Huhn schaukeln“ lassen sollte.
Eine amüsante Frage zu Wolfgang Amadeus Mozart überquerte Anfang 2023 unseren Querbalken, ausgelöst durch eine virale Anekdote, in der behauptet wurde, der renommierte Komponist des 18. Jahrhunderts habe absichtlich eine Arie geschrieben, um einen Sänger in Verlegenheit zu bringen, den er nicht mochte. „Ich frage mich, ob Mozart wirklich Musik geschrieben hat, um den Sänger wie ein Huhn aussehen zu lassen“, fragte ein Leser.
Eine Frage, die nur im Zusammenhang mit der folgenden Anekdote, die auf allen Social-Media-Plattformen herumgereicht wurde, Sinn macht Facebook Zu Reddit seit Jahren, wenn auch selten mit Quellenangabe:
Einmal musste Mozart für eine Sängerin schreiben, die er nicht mochte, die ihren Kopf mit den Noten auf und ab bewegte, wenn sie sang, also gab er ihr eine Arie mit einem Haufen schnell wechselnder hoher und tiefer Töne, so dass sie wie ein Huhn mit dem Kopf wippte und dass meine Freunde Kleinlichkeit als Kunst ist.
Wir fanden Varianten derselben Geschichte, die auf den Websites professioneller Opernhäuser wiederholt wurden, was ihr den Anschein von Glaubwürdigkeit verlieh. Diese Version zum Beispiel, die ein paar weitere Einzelheiten enthält, aber wiederum keine Quellen nennt, wurde 2017 von Opera Omaha unter der Überschrift ' Wussten Sie schon ... Così Fan Tutte Edition ':
Anscheinend hatte Mozart eine extreme Abneigung gegen die Sopranistin Adriana Ferrarese del Bene, für die die Rolle des Fiordiligi zuerst geschaffen wurde. Sie hatte eine seltsame Tendenz, ihr Kinn zu senken und ihren Kopf zurückzuwerfen, während sie tiefe bzw. hohe Töne sang, und in diesem Wissen entschied sich Mozart dafür, ihre Vorzeige-Arie ('Come scoglio') mit konstanten harmonischen Sprüngen zu füllen. Vermutlich machte es ihm große Freude, ihr dabei zuzusehen, wie sie „wie ein Huhn“ mit dem Kopf wippte.
Unsere Bemühungen, die Geschichte durch Nachschlagen in wissenschaftlicheren Quellen zu bestätigen, waren erfolglos und führten uns zu dem Schluss, dass es sich um einen oft nacherzählten, aber wahrscheinlich apokryphen Leckerbissen der Opernfolklore handelt. Allerdings sind bestimmte grundlegende Details der Geschichte historisch korrekt. Zum Beispiel die Rolle des Fiordiligi in Mozarts komischer Oper von 1790 „ Cosi Fan tutte “ wurde tatsächlich für eine bekannte Diva der damaligen Zeit geschrieben, Adriana Ferrarese del Bene.
Ferrarese (oder „Ferraresi“, wie ihr Name manchmal geschrieben wurde) war bekannt für ihren Stimmumfang und ihr dramatisches Flair, weshalb Mozart sie für ihr Rollendebüt auswählte, zumindest teilweise, um die Konventionen der Opera seria zu parodieren ('ernste' Oper). Es ist wahr, nach seinen eigenen Kommentaren über sie zu urteilen, dass Mozart von ihren Talenten im Allgemeinen nicht sonderlich beeindruckt war. Wie der Musikwissenschaftler Daniel Heartz in seinem Buch von 2009 feststellte: „ Mozart, Haydn und der frühe Beethoven, 1781-1802 ':
Mozart hielt Ferrareses Gesang oder Schauspiel nicht hoch. Nachdem er die Oper in Dresden besucht hatte, schrieb er seiner Frau über die Primadonna Maddalena Allegranti: „Sie ist viel besser als die Ferraresin, aber das sagt natürlich nicht viel aus“ (Brief vom 16. April 1789).
Musikwissenschaftler sind sich jedoch einig, dass Ferrareses Stil für die Zwecke des Komponisten und seines Librettisten Lorenzo Da Ponte gut geeignet war, der eine Arie „Come scoglio“ schrieb, in der Ferrareses Figur Fiordiligi schwört, dass sie und ihre Schwester für immer zusammen sein werden ihren Verlobten treu bleiben. Heartz erklärte:
Um es deutlich zu machen, beschwor Da Ponte ein altes Vorbild der Opera seria herauf, die Metapher-Arie „Come scoglio immoto resta“ (Während die Klippe von Wind und Sturm unbewegt bleibt, bleibt diese Seele stark im Glauben und in der Liebe). Mozart antwortete mit einer Parodie auf heroische Sopranarien, darunter mehrere Sprünge zwischen hoch und tief, vom tiefen A unter dem mittleren C zum hohen B. ... Für den letzten Refrain wechselt Mozart zu Piu Allegro. Hier konnte Ferrarese/Fiordiligi ihre Koloratur in schnellen Triolen und ihre anhaltenden Töne zeigen.
Es ist wichtig, zwei Dinge zu beachten, die Heartz getan hat nicht sagen: Er hat nicht gesagt, dass Mozart eine 'extreme Abneigung' gegen Ferrarese hegte (im Gegensatz zu einigen Versionen der Anekdote), und obwohl Mozarts klare Absicht in 'Cosi Fan Tutte' darin bestand, die Konventionen der Opera seria zu parodieren, sagte Heartz nicht oder legen nahe, dass Mozart beabsichtigte, Ferrareses körperliche Manierismen zu verspotten.
Ein anderer Musikhistoriker, Bruce Alan Brown, behauptet in seinem Buch „ WA Mozart: Cosi Fan tutte ' (1995), dass Mozarts parodistische Absicht sich zwar darauf erstreckte, sich über die Sängerin selbst lustig zu machen, aber in Bezug auf ihren Stimmumfang, nicht auf ihre Bewegungen:
Fiordiligi übernimmt die Führung bei der Abwehr der Eindringlinge und warnt sie, ihre Herzen, ihre Ohren, ihre Zuneigung nicht zu entweihen; Sie und ihre Schwester werden ihren Verlobten bis in den Tod treu sein. Aber Mozart untergräbt ihre Äußerungen, indem er ihre stimmlichen Sprünge bis zur Parodie ausdehnt – auf Ferrarese selbst (die für ihre große Bandbreite bekannt war) und auf eine kürzlich erschienene Oper von Salieri, in der sie diese Gabe gezeigt hatte.
Laut Brown parodierte Mozart Ferrarese, indem er ihr 'in unangemessenen Situationen' übertriebene Stimmsprünge gab:
Die Qualitäten, die Ferrarese für die Hauptrollen des Wiener Repertoires geeignet machten – ihre Agilität in der Passagenarbeit und ihre kraftvolle untere Lage –, ließen sie anfällig für Spott sein, als wenn Mozart ihr einen Ausbruch von Koloraturen in einer dicken Ensembletextur verpasst (Nr. 13, Finale I) oder übertriebene Registersprünge in unpassenden Situationen (vor und während „Come scoglio“).
Weder Brown noch Heartz erwähnten etwas darüber, dass Ferrarese während der Aufführungen „mit dem Kopf wippte“ oder dass Mozart diese Eigenart zum Spott machte.
Bei einem anderen Autor, Dan Marek, selbst ein versierter professioneller Tenor- und Gesangslehrer, fanden wir heraus, dass eine Version dieser Anekdote in seinem 2016 erschienenen Buch „ Alt: Die Stimme des Bel Canto “, umrahmt von einem Zitat des verstorbenen britischen Musikkritikers William Mann.
William Mann hat eine Meinung über Mozarts Sinn für Humor in Bezug auf diese Stimmgymnastik:
Es wurde offensichtlich erkannt, dass diese Monstersprünge ein Spezialeffekt waren, der reproduziert werden sollte, selbst wenn die Sängerin nicht Adriana Ferrarese war, die stolz auf ihren umfangreichen Stimmumfang war. Mozart kümmerte sich nicht um sie und ließ sie, da er diese ihre Spezialität zeigen musste, ihren Gangwechsel vom Kopf- zum Brustregister und zurück so heftig wie möglich bloßstellen. Es wurde auch gesagt, dass Mozart auf der Technik von Ferrarese spielte, den Kopf für tiefe Töne zu senken und ihn für ihre höchste Lage zurück zu werfen, damit sie in diesen Takten sowohl würdelos aussehen als auch klingen würde.
Man beachte jedoch, dass Marek der Passage voranging, indem er sie Manns „Meinung“ nannte, und Mann die „den Kopf einziehende“ Anekdote mit den Worten voranstellte: „Es wurde auch gesagt, dass …“ Das heißt, Marek zitierte Mann und Mann zitierte keine bestimmte Quelle und wiederholte die Anekdote, als wäre es ein Stück unbestätigten Klatsches.
Unsere Recherchen, die notwendigerweise nicht erschöpfend waren, haben uns einer endgültigen Quelle für die Behauptung nicht näher gebracht – was nicht heißt, dass wir daraus schließen können, dass die Geschichte falsch ist, aber alles in allem und bis weitere Beweise das Gegenteil beweisen, wir bewerten es als „unbewiesen“.
Quellen
Braun, Bruce Alan. W. A. Mozart: Cosi Fan tutte . Cambridge University Press, 1995.
Also Fan All | Oper von Mozart | britisch . https://www.britannica.com/topic/Cosi-fan-tutte-opera-by-Mozart. Accessed 10 Feb. 2023.
Herzz, Daniel. Mozart, Haydn und der frühe Beethoven, 1781-1802 . WW Norton & Company, 2009.
Marek, DanH. Alt: Die Stimme des Bel Canto . Rowman & Littlefield, 2016.
Oper Omaha | Wussten Sie schon...Così Fan Tutte Edition . https://www.operaomaha.org/blog/did-you-know-cosi-fan-tutte-edition. Accessed 10 Feb. 2023.
